101 Montunos (English and Spanish Edition) Spiral-bound – January 1, 1999

That it did not come with the two CDs

Im not so much concerned with the history as I am in just knowing the variations, and being able to recognize which patterns I can play when it comes up in a song. I'm reading the book so I get a full understanding of what she's talking about, but I must say Im disappointed so far. I will state that my disappointment stems from comparing it to another book though. Before buying this book, I purchased the Latin Bass book by Chuck Sher and Oscar Stagnaro to learn latin bass lines that I could play on the piano. His format was very simple; just read the transcriptions while listening to the recordings at the same time, and eventually you'll get the hang of playing the lines. His CD crushes this one in content, application, length, and quality. Its a real recording of himself or another person playing the transcribed pattern with a real rhythm section. Since its live, you hear a lot of the variations right in that one track, as compared to the Montunos book that includes a "Play Along CD" that only really sounds for 20 seconds! By the time you start playing, the track is over. The CD further frustrated me because they used midi sounds instead of a real keyboard or piano. Lastly, I started to get the feeling that each pattern was separated onto its own track to just give the feeling that you have a lot. I heard patterns repeated, and pretty much every pattern was repeated on a subsequent track to show a variation of playing it in arpeggios. For example the pattern for playing the song, "Oye Como Va" is played on one track then repeated on another in a different key. Thats crap! She could have done that on one track, live, and played lots of variations right there, and had the transcriptions of the patterns so we can follow along. The only time a pattern should be played on another track is if the clave changed.Btw, the montuno patterns the piano player uses on the Latin Bass Book are amazing compared to these. The CD is the bomb. I could listen to it even if I weren't trying to learn it. I wish there were transcriptions for the piano, but its just for bass. For the piano player who doesnt mind transcribing montunos by ear,  The Latin Bass Book  is a much better bet. And you can pan the piano side!!

Great book

I love it. The explanation is clearly. The exercises are easy to read. I will recommend with the closed eyes. You will not regret to have bought this book. If you are beginner or advanced musician, this book is a good tool to increase your musical skill levels in afro-Cuban Music. It comes with an audio CD which brings all exercises are on the book. If you are not convince about it, please you can check out on youtube channel where I explain some exercises from this book. You can search with the name 101 Montunos.

This is not a songbook. It is an instruction book, and in my opinion the section on "clave" alone is worth the price. Even if you are not a pianist this book will help you understand the form of the music. The CDs are not filled with complete songs, they are meant to illustrate the ideas expressed in the book. Mauleon does give suggestions about what to listen to, most of which I've been able to find on my monthly subscription music service.The rhythm of Latin Music is not familiar to us who grew up with music in standard 4/4 or 2/2 time. But we can learn it; if we put in the effort. If you doubt that, check out Michael Spiro.

This is a really great book. It not only shows archetypal montunos within a theoretical framework, it also provides a lot of historical context for montunos in different Cuban music styles. I'm no expert, but this book seems extremely well researched. It is not just a method book. It is an ethnomusicological work. Contains both Spanish and English, which I really appreciate, since the Spanish musical terms are rarely translated (or translated systematically) - people just use them and expect you to learn them in Spanish. Which is fine for musicians, but I like it that someone has take the trouble to verbally express these musical ideas in two idioms. Thorough and learned.

Excellent instructions. Many thanks to Ms Mauleón. Listen to lots of traditional Afro-Cuban piano beforehand to put what she's teaching in full context. Enjoy!

OK, first of all i am new to piano, so i expend a lot of money in piano teaching... well it is time to save some money and advance really really fast with this book, you are playing salsa the first hour out of the box. Everything is really clear to understand... I viene en dos idiomas, español e ingles.It comes with 2 CD's, but i took the music out of them and put it in my MP3 player, so it is magnificent the really easy way it teaches you how to play salsa. You need to know how to read music.If you are searching a book to play salsa, you can stop and buy this book.Thanks Rebecca!

I'm enjoying this book very much. The CD is really helpful as I need some help in reading the complex rhythms of salsa/latin music from the sheet music .The book covers lots of styles and the author is very well informed. You can listen to her ( Rebeca Mauleon) on youtube.

Beim ersten Aufschlagen des Heftes war ich, rein vom optischen Eindruck her, zuerst einmal enttäuscht: viel zu viel Text (mind 80% auf engl. und span.) und nur wenig Notenmaterial (max 20%). Schließlich hatte ich mir das Heft nicht gekauft um seitenlange Ausführungen über die historische Entwicklung der lateinam. Musikstile durchzuarbeiten, sondern um mein Salsa-Pianospiel zu verbessern .Nachdem die zentrale Bedeutung der Clave erklärt und musikalische Vorläufer aus dem 19.Jh wie, Danzon, Rumba, Son Cubano abgehandelt sind, findet man die ersten brauchbaren Montunos (über einfache Turnarounds, wie I-IIm-V-IV, Im-IVm-V-IVm, oder I-IIm-V-IIm) endlich auf Seite 40, doch leider auch hier nur viel zu kurze, klischeehafte 4-taktige Beispiele, die nichts wirklich Interessantes bringen.Nach erneut vielen Seiten Text über versch. ältere kub. Musikstile wie Guajira, Guaracha, Mambo, Cha Cha Cha, Bolero, der nicht besonders aufschlussreich ist und das Sujet nur oberflächlich abhandelt und in dem wiederum nur wenige kurze, 4-taktige Notenbeispiele eingestreut sind, schließt Teil 2 des Heftes.Mit Teil 3 ist man endlich in den 60-70er Jahren angelangt als der Salsa entstand (Eddy Palmieri, Ruben Blades, Ray Barretto, Oscar Hernandez) Die folgenden Notenbeispiele sind harmonisch und spieltechnisch schon etwas interessanter und anspruchsvoller ( Hände werden in Dezimen geführt, Ouartakkorde, eine kurze Solo Transkription)Es werden versch. kub. Musikstile aus dieser Zeit (Pilon, Mozambique, Songo, Areito) flüchtig angesprochen und teilweise mit einfachen 4-taktigen Notenbeispielen belegt.Im folgenden Abschnitt "El Jazz Cubano" werden die Namen bedeutender Repräsentanten dieser Musikrichtung aufgeführt (z.B. Chuchu Valdez, Emiliano Salvador) und drei knappe Notenbeispiele gegeben: ein Montuno im 5-Vierteltakt und einer im 7-Vierteltakt, sowie 8 Takte eines Solos von Emiliano Salvador über den Akkord C9, anhand dessen die Technik der polyrhytmischen Verschiebung von Montuno.Patterns verdeutlicht werden soll.Teil 4 behandelt die 80er Jahre: Merengue, Bachata, Piena, Bomba, u.a.Immerhin werden eine Handvoll einfacher 4-taktige Merengue-Patterns angegeben, die dann durch Arpeggierung ausgeschmückt werden, von den Stilen Piena und Bomba gibt es auch noch drei 4-taktige Notenbeispiele.Teil 5 beginnt auf Seite 127 mit den Entwicklungen in den 90er-Jahre bis ca. 2000 (das Heft hat Copyright 1999, Reggaeton wird beispielsweise nicht erwähnt)Jazzige Elemente wie alterierte Akkorde und "Upperstructures" werden angeführt und sollen anhand einer Handvoll kurzer 4-taktiger Beispiele verdeutlicht werden, ebenso Quartakkorde, Susakkorde, So-What-Akkorde und Polychords.Ein leider nur 2-taktiges Beispiel zur Arpeggierungstechnik der kub. Gruppe "Van Van" (¿Qué Tiene Van Van?) dient als Ausgangsbasis für zwei 4-taktige Übungen. Dann werden noch einige Ratschläge zum Comping (akkordisches Begleiten, ohne Verwendung von Patterns ) mit Montuno-Synkopisierung und Cha-Cha--Cha-Synkopisierung gegeben.Der kub. Klavierlöwe Gonzalo Rubalcaba wird erwähnt und dessen "rhythmische Verwindungstechnik" d.h die polyrhythmische Akzentverschiebungen, die sich daraus ergeben, dass kurzzeitig 7-8 oder gar 13-8 Patterns über den normalen 4-4 Beat gespielt werden. Dazu werden drei 4-taktige Beispiele aufgeführt.Schlussendlich werden noch einige Patterns angeführt, die die simultane Verwendung von 2 Keyboards verdeutlichen sollen.Die meisten Notenbeispiele können auf den beiliegende 2 CD angehört werden, die von der Autorin selbst in prof. Qualität eingespielt wurden. Rebeca Mauleón hat sich als Pianistin in Zusammenarbeit mit Tito Puente, Carlos Santana, Steve Winwood u.a. einen Namen gemacht.Fazit:Das Heft hält nicht was der Titel verspricht."101 Montunos" suggeriert eine systematische Auflistung 101 versch. Patterns und eine Menge an Notenmaterial, was hier einfach nicht der Fall ist. Es wird viel zu viel Raum für Text verschwendet der nicht wirklich interessant ist.Dennoch halte ich das Heft, in Ermangelung andere oder besserer Veröffentlichungen, für den angehenden Salsapianisten für unentbehrlich.

Probablement très bien. Malheureusement, malgré la description claire: " 101 Montunos + 2CDs",nulle trace des 2 CDs. C'est quand même bien dommage vu le prix!

Received this Books and CDs Were Not Included.Returned it immediately because without the CDs this book is Useless.

Suite du célèbre "Salsa Guidebook" cet ouvrage creuse et approfondit le sujet! une foule de détails historiques et de très nombreux exemples de "Montunos" à essayer absolument pour les fondus de la SALSA Cubaine et Porto-Ricaine!